Carte postale de Cologne

Arrivée à Cologne. Nous filons droit vers la brasserie la plus proche pour un premier déjeuner allemand. Je sirote ma Kölsch à une table de cornistes.
 » Tu comprends, Peer Gynt est en mi, je le lis donc en fa, mais j’utilise des doigtés de si b, car j’ai fait de la trompette, auparavant. Ce qui est dommage, car le Peer Gynt sonne nettement mieux sur le cor en fa. Par contre, K., il a un cor inversé et doit utiliser des doigtés de si b pour jouer sur son cor en fa. »
Ben voyons.

Morgenstimmung (Peer Gynt)
Chez les premiers violons, ca grimpe stratosphériquement haut, vers les neiges éternelles du haut de la touche. J’en soupçonne certains d’être pris de vertige. De retour en plaine, ils nous confient s’être aventurés à un ou deux centimètres de la grande faille Touche-Chevalet .
En ce qui me concerne, je grimpe vaillamment jusqu’à la sixième, puis réalise avec effroi que je ne sais pas redescendre : comme un petit chaton coincé dans un peuplier, je miaule plaintivement et attends les pompiers/la fin du morceau.

L’amie de ma logeuse « Vous (les Français) êtes absolument lamentables en langues étrangères. Je ne sais pas comment des gens aussi intelligents peuvent parler aussi mal l’anglais ou l’allemand. J’ai moins de difficultés à comprendre les Indiens. »
Ouch !

Je tombe sous le charme du chef d’attaque des seconds violons, un altiste, pour qui le violon est un hobby : son allure de dandy mâtinée de vacancier et d’inspecteur Gadget (cette canne en bois/parapluie télescopique!) m’enchante. Altiste à l’opéra de Francfort dans la vraie vie, il se vante de pouvoir jouer la Flûte à l’envers. Chiche ?

F., le premier violon des Concerts Gais, est un traducteur-né. Après de longs pourparlers avec le premier violon allemand « Dass der Bogenstrich alles unterscheide, haben wir schon in dem vorhergehenden Hauptstücke eingesehen. Das gegenwärtige wird uns gänzlich überzeugen, dass der Bogenstrich die Noten belebe; dass er bald eine ganz modeste, bald eine freche, bald eine ernsthafte, bald eine scherzhafte, itzt eine schmeichelnde, itzt eine gesetzte und erhabene, itzt eine traurige, itzt aber eine lustige Melodie hervorbringe und folglich dasjenige Mittelding sey, durch dessen vernünftigen Gebrauch wir die erst angezeigten Affecten bey den Zuhörern zu erregen in den Stand gesetzt werden. Ich verstehe, wenn der Componist eine vernünftige Wahl trifft », il résume « Il dit, que .. euh .. même si vous n’êtes pas sûrs de vous, jouez ! On y va ! »
D’accord !

Stage de contretemps. Oh, que de cruauté !

Par contre, le ternaire au tempo supraluminique, ce n’est pas encore ça.

L’oreille gauche de ma co-pupitre est située à une trentaine de centimètres du piccolo. Lequel est très content d’explorer l’ultime frontière de son instrument « je joue un contre-si!! », mais a la délicatesse de nous lancer un regard d’excuse après chaque note. Le son du piccolo détruit tout sur son passage et les neurones ne repoussent pas.

L. le contrebassonniste (qui a un son magnifique, rond et velouté, très éloigné de l’habituel prrrout) fait une gamme. Le bâtiment vacille. On m’explique que l’effondrement des Archives colognaises a été causé par un piccoliste et un contrebassonniste travaillant un duo (la municipalité aurait étouffé l’affaire).

J’ai pu utiliser tout le vocabulaire préalablement étudié. Mais j’apprends de nouveaux mots à foison : Geigenfleck (je dois expliquer à un jeune allemand, que non, les Français n’ont pas de tache-de-violon, peut-être ne travaillons-nous pas assez l’instrument?), Karajankomplex (j’aime sincèrement la langue allemande).